1994年福山雅治找植田正治為自己拍攝專輯封面相片，這次的相遇讓兩人成了忘年之交，從此福山雅治愛上了攝影，成為植田的學生。之後，植田為他拍攝過幾次相片，畫面中的福山雅治，似乎多了許多難以言喻的魅力，這樣的影像吸引力，我們就將它稱之為「植田調」吧。而無論如何，不管作品曾經多令人驚艷，植田正治總自稱為「業餘攝影師」，直到生命的最後一刻，他都還在創作著…。
「當我把照片排開時，發現以前的照片和最近拍的照片之間有一種和諧。不禁萌生一絲悔恨，我一路走來的50年，到底算是什麼？但同時也是一種豁達，覺得這正是我的所有。」——植田正治
▲植田正治《沙丘》系列， 1986年。
文／鄧博仁
正在華山文化創意園區西五館展出的日本攝影大師《植田正治逝世20年回顧展》，讓我想起去年中秋假期專程前往廈門的三影堂，欣賞相同的展覽。三影堂展場幽靜、高雅、格局方正簡潔，當時在展場待了一整個上午。雖然已擁有十餘本植田正治相關書籍，還是忍不住帶了一本厚重的展覽專書回台，除了收藏，也想分享給正在學習攝影且對植田正治影像有興趣的學生。
▲植田正治的自拍照 ，1949年。
踏進華山的展場，有個植田正治的《小傳記》影片，影片中開宗明義說著植田正治的理念：「只拍想拍的東西，做寫真可以讓人開心」。1930年代正在嘗試著繪畫式等新的表現手法的植田正治找到了新方向，「有一天突然在沙丘上做了擺拍，於是成了契機，才走到今天的擺拍攝影。」《少女四態》便是那時候的作品。這張作品並不是抓拍得來的畫面，而是充分的構圖加上擺拍而來，為植田正治最值得紀念的作品之一。
▲植田正治早年在沙丘上創作的作品 《Composition》，1937年。
▲植田正治《少女四態》， 1939年。
1950年日本攝影大師土門拳提出「絕對要抓拍，不能擺拍」的絕對現實主義口號，在這股引領風潮的勢力下，紀實攝影成為當時的主流。然而，位於鳥取鄉下地方的植田卻不受影響，把沙丘當作工作室，也當作劇場，只做自己最喜歡的編導式攝影（擺拍），拍攝家人也拍攝模特兒、裸體及沙丘上的人。
植田正治從1949年開始持續創作，陸續完成許多作品，此次的回顧展，展出許多經典作品，如1951年的《沙丘裸體》即以前衛的手法拍攝，看不見頭部的模特兒，遠方雲朵呼應照片中的荒木前景，看似有希望、前程似錦，又隱含著些許哀傷。另外拍攝以家人為主題的《家庭》系列作品，曾發表於攝影雜誌《CAMERA》中，展現出與當時完全不同的視覺影像。
▲植田正治《沙丘裸體》， 1951年。
1971年，《映像現代》系列叢書，將植田作品《童曆》系列集結出版，當時58歲的他已算是入選者中的「前輩」了，而此時入選的攝影家包括：森山大道、奈良原一高、深瀨昌久等名家。這部跨越20年的系列作品，也成為其代表作之一，並登上攝影巔峰。
▲植田正治《沙丘》系列， 1983年。
1983年植田正治在喪妻後，喪失了對攝影的興趣而陷入低潮期，讓他重新燃起對攝影的欲望的，是他的二兒子充。當時身為藝術總監的充，委託父親為時尚品牌拍攝形象目錄，因此讓植田正治再次開始在故鄉沙丘找回他勇於實驗的精神，也讓他再度感受到攝影的樂趣與美好。這時年屆70歲的植田正治所展現的全新風格，讓這些作品不但頗受好評，更受年輕世代的歡迎。植田正治作品風格明顯，辨識度極高，常帶給觀者許多驚喜與深刻的印象，在台灣攝影學程中，常成為眾多學習攝影的學子們紛紛致敬的對象。
▲植田正治《沙丘》系列， 1985年。
到了晚年，因慢性心臟病使得植田變得虛弱，卻未減少他對攝影的熱愛。他將自家廚房、餐桌擺放的各式日常用品為題，於 1987 至 1992 年間創作了《幻影》系列，並運用他擅長拍攝手法，拼組日常的各種物件，游移在現實與超現實、日常與非日常中，與過往不同的是，這系列作品中除了缺少人物外，還是以全彩創作完成。
▲植田正治少見的彩色作品。《幻影》系列， 1987-1992 年。
直到1999年拍攝《黑波》系列作品，鏡頭朝著大自然，色彩又回歸到黑白，陰暗濃厚的色調，似乎預視了他人生中的起伏，植田正治於2000年9月4日因心肌梗塞併發辭世，《黑波》成為他最後的系列作品。
▲植田正治最後的作品，被視為預見死亡之作。《黑波》， 1999 年。
▲植田正治於住院期間，不忘詼諧幽默的紀錄自己的生活。選自《小傳記》(1974-1985)。
攝影可以很紀實，也可以很觀念，可以很敘事，也可以很抒情。影像內容可以是古典美學，也可以很渾濁地看不清，這些都是出自每個人的思考、觀察，也是影像的魅力所在。因為我們不是機器人，更不是複製人，展現自我才是真攝影。
植田正治不跟風流行，他的影像經常完全背離生活、充斥著濃濃的超現實的氛圍，成為他最獨特的「植田調」。他的創作不離開自己的家鄉，大多作品都在家鄉「沙丘」拍攝完成，拍攝題材也都圍繞在自己的家人、孩子以及自己熟悉的環境及家鄉的人物，他常把日常變成屬於「植田調」的藝術攝影作品，這是屬於植田正治的獨特美學。
一直以業餘攝影師自稱的植田正治，卻引領日本攝影躍進世界，且受到西方世界矚目的先行者。法國的藝術文化高等騎士勳章更於1996年首次將此榮譽頒發給攝影師，獲此殊榮的不是法國人，而正是這位謙稱自己為業餘攝影師的植田正治。
▲植田正治拍攝的福山雅治。1996年。
(圖片來源／翻攝自植田正治相關攝影書)
《作者》
鄧博仁
1969年生， 攝影藝術創作者。從事攝影記者近20年，攝影教學經驗10餘年，目前為國立台灣科技大學兼任助理教授，影像創作是他與世界溝通的方式，視攝影為第二生命。人與土地是他最關心的議題。
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