▲何經泰的《工殤顯影》系列作品，藉由撕扯破壞原先完好的相片、及拍立得顯影過程的藥水流動，創造出照片未知的傷痕，呼應這些傷者，生命中不可預知的意外。
文字編輯／王姿佩
沈穩不煽情的影像，仍令人不忍卒睹
拍攝工殤者的計畫，必須讓被攝者將原本最痛、最想要遮掩的部分，赤裸裸的坦露在鏡頭前。過程中他們需要再一次揭開回憶、面對傷痛，而因為他們願意勇敢的揭露，才有助於提醒大眾，這些發生過的事，並非事不關己。 《木棉的顏色》（何經泰，2003）此書收錄了1996年及2003年何經泰共兩次展出、共40張傷者及亡者家屬的珍貴影像。《工殤顯影》系列的創作，是何經泰於1994到1995年之間，大概花了一年多的時間完成的作品。一張張的照片，何經泰以透過創作手法，讓影像不那麼直接刺目，他以不彰顯煽情、節制地暴露殘酷的身體折磨的呈現，來讓這些受傷者保有應有的尊嚴，但有時仍不忍心過度仔細的端詳，那些他們失去的身體部位，永難回復的意外，難以抹滅的傷痕，都烙在他們的身上、心上。
破壞性的創造 將傷痕顯影
「我想拍一個跟身體有關的的作品，“受傷的身體”在視覺上是很有張力的。而有一批人，他們跟底層有點關聯，他們因為工作受傷被迫掉落在社會的下層，這是一個現代社會的問題。」何經泰表示，受傷者大多是透過工傷協會協調拍攝，這些會參加工傷受害者協會的受傷者，大多都是因為在法務程序上沒有能力處理，需要協會幫助他們，提供免費的法律諮詢及打官司。 「有些人因公受傷後，就被公司想辦法弄掉，台灣當時很多老闆都是這樣子。我希望能表現出一個多樣的受傷的樣態，可以涵蓋整個現況及狀態的概念。」何經泰當時希望能有所突破，選擇用4X5底片來拍，因為底片更大質感更好。 「那個時候想的方法是進攝影棚，拍攝完了後底片洗出來、燈光打下去，那畫面我覺得太直接了，覺得少了一層」。“受傷的身體”赤裸裸的呈現在眼前，反而讓人無法直視，少了一點讓人好過一些的遮蔽，「我很重視形式，但形式跟內容須要能契合，那時候我覺得要透過一些手法來遮一下，不要那麼直接，所以當時最痛苦的就是到底要怎麼做、怎麼處理」。 「後來無意間發現了一個拍立得底片型號55，是因為有一次我拍壞了，要退底片，發現片子可以不透過滾輪藥水退出來。我突然想到，如果拍攝後不經過這個滾輪，是我自己滾的話，結果是不是會不一樣。我開始嘗試用版畫的滾筒壓藥水，藥水因此有了一些紋路、一些流動、一些意外，我覺得這個是我想要的，剛好很符合他們生命的意外、一種不可預知的生命狀態的樣子」。 決定好要用這種形式創作後，何經泰想要重新邀請已經拍過的工傷者來重拍，其中有一些人就不願意了，「畢竟我拍他們的時候，都是希望她們能把他們的傷口給我看，很多都是要脫衣服的」。後來沒辦法，何經泰只好將他們的照片洗成20X24吋的大照片貼在牆上，再用4X5翻拍，「在這個過程裡，我將某些照片撕開、拉扯照片的邊緣，有的在上面弄一些髒的污水」。透過流動的藥水，呈現照片裡不可預知的『傷痕』，也像是在呼應這一個個生命故事，他們的傷痕、破碎、及所有意外發生的一切。
本書推薦序文（摘要）：
『何經泰的影像從不打算用煽情的影像語言，引發觀者的溫情主義反應，他更在乎影像作品如何產生一種悲慟中保有尊嚴、在內心翻滾著絞痛與淚水的閱讀意義。』——攝影評論者 郭力昕
『而在工人的處境當中，工作上造成的傷害，或者「工殤」，雖然是非普遍的現象，卻也是工人困境中最具象徵性的一環。那種雙重的無告，是如此不應該發生在人類身上，又如此不可避免……』——詩人 羅智成
『好幾位亡者家屬都告訴我，當他（他）們將遺照從牆上拿下來時，都再次輕輕的與自己的最愛喃喃的對話……在快門按下的剎那交織著是複雜的情緒，好像又能再度經驗全家在一起的感覺，但同時也知道這一張已不再是平常的家庭合照。」——社運工作者 鄭村棋
明天，只是另一個折磨的開始
黃進生 1971年生 潛弧焊工人 23歲時遭滾落鋼管擊傷，左膝關節以下截肢
『由於廠內沒有空間可走，我只好跨越已推疊兩層高的鋼管堆。跨越之際，鋼管因固定不良而滾動，我跳離時為時已晚，眼看著左腳被捲入鋼管，一層層鋼管砸落下來，我感覺到一股錐心刺骨的痛。
經過清瘡、縫合手術，由於殘肢壞死，醫生決定截肢。手術後，強烈的自卑感讓我有三個月不敢出門……索賠過程中，對法令越了解，我越感無力。訴訟程序，漫長的公文旅行，早把工傷者折磨的不成人形，哪還有時間精力在醫院、法院二頭奔走？』(節錄)
一隻腳的推拿師傅
謝盛光1940年生 煉鐵廠工人44歲遭機械捲傷，左膝關節以下截肢
『那時我正值壯年，18天後就出院了，老板卻從沒來探望過。出院後，我馬上找公司理論。雖然只上班一天就出事了，但勞保還是生效，但公司只保了最低薪資，斷一條腿只領到19萬殘廢給付。
而我的職災是因為機器設備出問題，公司應該要負責，但經理只簡單一句話：「三萬塊！」我氣極了，撐著拐杖就走人，回家後就找律師，一路告到高等法院，但官司卻不了了之。』(節錄)
我不再當藏鏡人
周淑瑛 1953年生 保險業收帳員40歲時遭化學藥品灼傷，顏面灼傷、視力嚴重退化
『在醫院進出十餘次，臉上要不斷補皮、磨皮。…那段期間，我身心感到極大的痛苦，一度曾想自殺，導致那幾年除了醫外傷，還要看精神科，吃抗憂鬱症的藥。 公司表示保險業不適用勞基法，多數在外奔波的保險從業人員，幾乎是「無法可保」。……兩年後回去上班，我以微弱的視力照樣努力收費，但因怕日曬、顏面受損，業績不免掛零，國泰公司就將我解雇了！』(節錄)
機器像惡魔緊咬不放
林青陽1965年生
機器修護工人 29歲時遭機器夾傷，右手肘關節以下截肢
『當時只有一張嘴巴能動，右手雖然接了回去，但手腕部分已經切除，而右肩膀則整個皮都沒有了。每次把紗布掀起來換藥，便有如撕去一層皮般地痛苦。』(節錄)
老闆將我推到危險邊緣
倪家偉 1977年生 暑期工讀生 18歲時遭沖床壓傷，右手四指截肢
『有時候，會夢見我的手好好的，沒有受傷，可是被人家拉著、拖著走，而我看不見到那個人的樣子……
由於工廠缺人，公司又派我去做沖床，在示範二、三遍後就叫我自己來，也沒告訴我這工作的危險性，只說要小心。我埋著頭做，到了中午，就出事了。…我一向很尊重老闆，但我受傷後他不耐煩、施捨的態度，實在令我心寒。』(節錄)
一影像Ⅹ何經泰訪談：https://www.1imageart.com/blank-4
何經泰小檔案
1956年生於韓國釜山，政大哲學系畢業，既是紀實攝影家，也是資深媒體攝影工作者。
曾任職《天下雜誌》、《時報周刊》、《民生報》、《自立早晚報》、《時報新聞刊》、《工商時報》、《Playboy》中文版攝影指導、《Smart智富月刊》攝影主編、《非凡新聞e周刊》攝影主任、《明報週刊》副總編輯。
現於新北市瑞芳區經營HOHObase好好基地。 1990年在夏門攝影藝廊展出《都市底層》，並出版同名攝影集。1991年在爵士藝廊展出《白色檔案》，並出版同名攝影集。1995年於誠品書店及台北攝影藝廊展出《工傷顯影》，並參與布魯賽爾國際藝術節。2003年在台北NGO會館展出《工殤顯影II—家族陰影》，同年出版攝影集《木棉的顏色》。2003年榮獲第7屆台北文化獎。